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当全球影迷正翘首以盼迪士尼《疯狂动物城2》这部合家欢动画续作时，日本电影市场却呈现出一种独特的“内向性”：其票房1位的宝座，依然牢固地掌握在本土动漫剧场版手中。
日本票房：一个本土动漫的“专业领域”
观察2025年的日本电影市场，一个最显著的特征是，好莱坞大片在此难以复制其在全球其他地区的统治力。在票房排行榜前列，几乎是清一色的日本“国民IP”：
| 影片名称 | 类型/系列 | 首周末票房（日元） | 备注 |
|---|---|---|---|
| 《鬼灭之刃 无限城篇 》 | 动漫剧场版 | 55.24亿 | 2025年1位，市场现象级作品 |
| 《名侦探柯南：独眼的残像》 | 动漫剧场版 | 34.39亿 | 长期稳定产出的“年货”剧场版 |
| 《剧场版‘链锯人 蕾洁篇’》 | 动漫剧场版 | 12.51亿 | 新兴人气IP的剧场化 |
| 《哆啦A梦》、《蜡笔小新》等 | 动漫剧场版 | - | 稳定产出，培养了一代代固定观众 |
“连续剧”模式：日本电影的生存之道
为何日本观众对本土动漫剧场版如此忠诚？其背后是一套成熟的“IP养老保险”式的商业模式。
稳定的“年货”供给：像《名侦探柯南》、《哆啦A梦》这样的作品，每年推出一部剧场版，已如同文化习惯，培养了极为稳定的家庭及粉丝观影层。
跨媒介的叙事联动：以《鬼灭之刃》为代表的新一代顶流IP，其剧场版并非独立番外，而是直接承接电视动画主线剧情的关键章节。这种将电影纳入核心叙事链条的做法，使剧场版成为粉丝“必看”的内容，有效将电视动画积累的巨大热度直接转化为票房。
与流媒体截然不同的体验：这些剧场版以优良的画面、音效和只有在影院才能感受到的沉浸感，提供了流媒体无法替代的集体观影仪式感，这也是其抵御全球流媒体冲击的壁垒之一。
日本电影市场用票房证明，在全球化的今天，深耕本土文化、服务好最核心的受众群体，同样能构建起强大而自洽的产业生态。当狐尼克与兔朱迪在全球破冰时，日本的“鬼杀队”和侦探少年们，依然在自己的国度里，书写着独特的票房神话。这不仅是商业的成功，更是一种文化内生动力的彰显。
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