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前三个研究方向聚焦于材料、物件和技术层面的创新。然而，若没有一个支持性的宏观生态系统和相应的政策框架，这些创新将始终停留在边缘化的实验阶段，无法引发艺术世界所需的体系性变革。因此，我博士研究的最终整合部分，旨在探讨如何构建一个滋养艺术循环经济（Circular Art Economy, CAE）的生态系统。
这个生态系统涉及多元的行动者，包括艺术家、画廊、拍卖行、博物馆、收藏家、评论家、艺术学院、材料供应商、回收企业、技术公司、政策制定者和公众。我的研究将运用系统思维和利益相关者理论，去分析这些角色之间现有的线性关系，并设计激励他们转向循环合作的新规则。
关键研究问题包括：
新价值叙事与市场构建：如何通过策展、评论和艺术史研究，构建并传播“循环艺术”的价值叙事？如何教育收藏家认识到使用再生材料或具备可循环设计艺术品的独特价值？如何建立新的认证和估值体系？
商业模式创新：探索适用于CAE的商业模式，如“产品即服务”（Leasing Art）——画廊保留艺术品材料的所有权，艺术家或收藏家购买的是其一定期限的展示权，到期后作品返回画廊进入下一个循环。或者，建立材料银行（Material Bank）和艺术品维修、升级服务。
政策与法规杠杆：研究哪些政策工具最能有效推动变革。例如：调整增值税（VAT），对使用原生材料的艺术品征收更高税费，对使用认证再生材料的作品提供税收减免；为公共艺术项目注入循环性采购标准；资助关于可持续艺术材料的研发；改革版权法以适配数字孪生和按需制造模式。
本研究旨在绘制一幅全面的转型地图。它认识到，真正的循环革命不仅仅是技术性的，更是文化、经济和制度性的。只有当一个相互支持的生态系统形成时，艺术才能最终摆脱线性提取的枷锁，成为一个真正再生、启迪和可持续的人类实践。
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