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在传统的线性经济模式中，艺术材料的旅程往往是“获取-制造-废弃”的单向路径。颜料管被挤干后丢弃，画布被撕裂后填埋，雕塑材料在展览结束后不知所踪。这种模式不仅造成了巨大的资源浪费和环境负担，更与我们赋予艺术的精神永恒性形成了尖锐的讽刺。我的博士研究旨在从根本上解构这一模式，将循环经济（Circular Economy, CE）的核心原则——消除浪费、循环材料、再生自然系统——引入艺术创作的核心，并对其进行严谨的生命周期评估（Life Cycle Assessment, LCA）。
这项研究的第,一步是构建一个适用于艺术领域的、细化的材料流动图谱。这远不止于区分“可回收”与“不可回收”。它需要深入追踪一种材料从提取或再生来源开始，经过加工、运输、被艺术家使用、在展览中呈现、进入仓储或收藏，直至其最终“生命终点”的完整旅程。例如，一块画布：其棉花的种植耗费了多少水资源和农药？其木制内框的木材来源是否可持续？画作完成后，其上附着的复杂化学混合物（丙烯、油画颜料、清漆）将如何影响其最终的可回收性或可降解性？
LCA方法将为我们提供量化的环境 impact 数据，包括碳足迹、水足迹和生态毒性等。这将帮助我们回答一些关键问题：使用回收玻璃制作的玻璃雕塑，其总环境成本是否真的低于使用新吹制的玻璃？数字艺术看似物理材料消耗少，但其依赖的服务器能耗和硬件快速迭代的代价又该如何计算？
最终，本研究的目标是建立一个开放获取的“艺术材料环境数据库”和评估框架。它将为艺术家、策展人、画廊主和收藏家提供科学的决策工具，推动艺术界从材料选择的源头就转向更高循环性的实践，从而实现从“摇篮到坟墓”到“摇篮到摇篮”的根本性重塑。
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