音乐学在大部分人眼中可能只有音乐学院毕业的学生或者长年学习乐器的学生才能考的研究领域。虽然在早年的确是这样：如果并非师出名门，或者毕业于知名音乐院校，无论你对于音乐研究有着怎么样的热情，都很难进入东艺大等艺术类大学这些相对比较封闭的世界。甚至一直到2010年前后，东艺大的音乐研究科对于除西方古典音乐及民族音乐以外的，例如爵士乐，嘻哈乐，摇滚乐，电音等音乐研究也并不感冒。而一般综合性大学出身、试图做音乐相关研究的学生则只能在极少数的其他综合性大学下属研究科里苦苦寻找少数能打擦边球的教授来进学。
但是随着2000年后在音乐研究领域，Christopher Small提出了Musicking这一生造词后，学界越来越多的研究不光光仅从文化以及艺术的领域来研究音乐，而开始更多的从社会，政治，经济等多样的领域中探讨其和音乐之间的关系。而这之后，之前提及的爵士乐，摇䰮乐等不同时期的大众流行音乐的研究也逐步得到认可以及被重视。 苏州新东方老师在线解答
例如，东京艺术大学的音乐社会学教授毛利嘉孝就在 2017 年编辑出版了名为 ”After Musicking”（东京艺术大学出版会出版）一书中，收录了多篇从不同领域对于音乐实践的探讨。不光是教授本身对于音乐实践多样性的研究越发感兴趣，从招生的角度来说，也变得比更开放。 苏州新东方老师在线解答
此外，在大学院的授课内容上，也随之发生着同样的变化。比如聚焦于音乐演奏者从而展开多样的田野调查的国立音乐大学的横井教授就不定期在东艺大担任民族音乐学相关课程的授课工作。东京大学美学艺术学研究室的吉田准教授本年度也在东艺大担任音乐美学的课程讲师。此外，庆应义塾大学毕业的年轻研究者源河老师，就“关于悲伤的音乐”为课题在东艺大担任客座讲师，并开设了有趣的课程。 查看更多内容
当然，热爱音乐的同学，不光光只可以考艺术类大学，有许多设置了表象文化论相关研究科的大学也可以报考。
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