留学美国---希区柯克-新东方前途出国

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    阿尔弗雷德·希区柯克会在电影开拍前就精心设计好作品中的每个形式步骤。希区柯克明白，电影的形式和结构就是用来制造叙事和生成情感的方式。在结构的创造过程中不应该有任何偶然性存在，而且没人可以在开拍前干涉最终的计划。希区柯克曾欣然说道：在拍戏时，他从来不用看摄影机，因为他对影片的规划及执行建议已经完成了。因此，希区柯克的那些最佳作品——他在1922至1976年间拍摄了48部，还不包括他执导的电视作品——都建立在复杂的叙事结构之上，其中的每个构图和剪辑都包含大量的信息。希区柯克世界的空间，特别是在如《疑影》（Shadow of a Dout，1943）、《美人计》（Notorious，1946）、《后窗》（Rear Window，1954）、《眩晕》（1958）、《西北偏北》（North by Northwest，1959）、《精神病患者》（1960）、《群鸟》（The Birds，1963）和《艳贼》（Marnie，1964）等影片中，是通过角色站位和机位设置来创造的，这样便制造出一种常常对角色处境进行反讽评论的构图。他会通过在凝视的目光之间微妙地切换来将角色和目标关联到一起，从而在观看某人某物的一名角色和一个表现被看之物或被看之人的运动镜头间制造出一种相互作用，通过精心的处理，这种来回往复的剪辑可以形成一种威胁感和脆弱感。这便是我们此前已经讨论过的交错式轨道镜头。》》》美国留学研究生申请流程
即便不使用交错轨道跟拍，希区柯克依然可以通过构图和剪辑的结合来实现非凡的效果。例如《精神病患者》中那场浴室谋杀戏之前，诺曼邀请玛丽昂到他的客厅那场戏，通过对这些处于自身孤立世界中——如同玛丽昂所说的，他们自己的小岛——的角色之间的剪辑处理，以及诺曼同鸟类标本间渐次增强的视觉关联（其中包括一个极其凶险的仰拍镜头：一只猫头鹰标本悬在诺曼头顶），这场戏揭示出了这段情节中的诸多神秘性。一开始，恐惧而畏缩的诺曼表现出了被动和不安，而在随后的一个画面中，他身体前倾、目露凶光地看着玛丽昂和观众，这场戏通过对阴暗和凶险空间的强调，让场面调度组成了影片的核心。它的视觉结构连同对话，让我们明白了现在发生的和接下来要发生的事——如果我们留心观赏或聆听的话。》》》申请美国TOP50经济学院校
在《眩晕》开始部分（这部影片我们将在第七章中详细讨论），斯科蒂去拜会那个布了个大局来毁掉他生活的男人盖文·埃尔斯特（Gavin Elster）。斯科蒂当时已经十分虚弱。他的恐高症导致一名警官同伴死亡，自己因此从警队退休。在盖文的办公室里——雄伟壮丽的旧金山码头一览无余，窗外还有一个巨大的建筑吊臂在移动——斯科蒂被处理得看上去很小，有时几乎缩成了一团。在这场戏的多数时间里，希区柯克让他蜷坐在一张处于画面角落的椅子中，而盖文则站在办公室一个高大的位置上，统领着他和观众。通过场景和摄影机——它的摆放和运动不断对斯科蒂进行排挤——建构而成的空间安排，我们才得以领会到对话中没有表述的那层暗流涌动。盖文向斯科蒂讲述了一个关于他妻子如何被一个昔日幽灵纠缠的故事。事实上，盖文是想把斯科蒂当成其杀妻计划的一枚棋子，而这个计谋会让斯科蒂最终完全崩溃。斯科蒂将会变成我们在该场戏中所见到的那种被排挤的角色。如同《精神病患者》中的那场客厅戏，希区柯克让我们将他的人物看做其富于表现力的场面调度的一部分，并通过这种方式让《眩晕》中的这场戏泄露出影片的诸多玄机。

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